新手写小说的禁忌
新手，别去写冷门的东西，什么题材好就跟什么风，哪种火就写哪种，别人写过你也可以写，总之什么好就写什么，虽说这样子但别把人家的情节等按步就班的拿过来。新手第一本书就当做练习了，签约着赚钱之类的以后吧，第二本书，第三书出世还怕没有人找你签约上架赚钱。
注意事项：
1、小说中任何事件的产生，都需要原因和前提条件，设下原因和前提条件就是为后面事件的产生做铺垫。
2、小说中，巧合写的太多，读者感觉很假，如果用因果的形式（原因产生结果），就会显得自然而然。
写小说的禁忌是什么呢
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。第四点忌讳是：不要概括，要具体。关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔；斯潘塞。“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？另外：一，作品应是自己的原创作品；作品不能涉及现实政治或影射现实政治；作品不能有露骨的色情描写；作品中不能有影射攻击他人的言行；作品中不能有大量极端低俗无味、有悖与现实社会公众道德的内容。二，作品应该有自己的特色，故事要通顺流畅；要准确规范使用文字和标点，不能错字太多；排版要好，以方便原创书库的收录。书名与章节名应与作品内容相符，不应具有文学性、故意夸大其词的广告性、政治性。三，符合国家有关法律法律，不得涉及各类违反国家新闻出版署规定的内容
写小说之四大禁忌与要求
很感谢你点开这篇文字。
我是培根日记。十五岁时，就对文字有一种特别的感受。那时候喜欢写日记来表达自己所有的难过。后来喜欢编故事，我常常被自己编的故事感动的不得了。一晃现在我三十岁了，虽然没有得到任何官方渠道的认可，也没有在网络和现实中得到很多的鼓励，但是你知道，写句子的那种感觉对我来说是一种享受。我也希望与你一起分享这文字的魅力。
下面这篇文字来源于网络，我觉得对写小说很有帮助。如果你看完觉得不错，感谢你能给点个赞。你的点赞和评论是我继续坚持下去的理由，真的感谢你。
一：无论文笔多么的优美，都不要让描写使你的叙述陷入终止，小说的作者必须牢记这一点，不要过分的描写任何事情，无论它是夕阳，还是什么优美的风景。否则，你的叙述的力度就要受到影响，你也会使读者的注意力出现危险的空白。一个好的小说总是会力图去掉那些读者会跳过的内容。事实证明，读者的确愿意跳过那些内容。
二：不要浪费过多的时间来描写并不重要的环境。一部好的小说中的描写绝对不仅仅是描写。大多数的美景描写的危险在于一连串的漂亮的叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。所以一部好的小说中的描写绝对不仅仅是描写。
三：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力，这是初学者最容易犯的错误。比方说在一个不重要的角色上出现过大的描写。
四：不要概括，要具体！在描写任何事情的时候要抓住它的细节，要表达到这种程度，即使是闭上眼睛，也能看到你所描写的场景。描写一只狗，它不是一只狗而是一只长卷毛狗，不是一顶帽子，而是一只高顶回角帽。不是一支枪而是一支0.44口径的新式自动手枪。
要写的让事情真实可信，要好象身临其境。能够听到，嗅到，感觉到这些地方就好象走进了小说的书页中。那这小说给读者的感觉就非同寻常。
要求：
当你写一个场景的时候要考虑到这个场景的声音，气味，气氛，颜色，触觉。这是人的感官，但是你在写小说的时候要唤醒读者的第五感，也就是感情！你要使得读者随着你的感情变化而变化。
当你对自己的小说中的对买的真实性表示怀疑的时候，就可以大声的读出你的对白。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。
人们用语言表示的思想总是未加工的，所以要让人物说的话短一些，生活中人们总是一个一个地提问题，小说人物也要这样，特别是他们彼此认识了解的时候，人们在谈话中经常出现的叹息，抿着嘴笑，抓头，鼓起双颊，拢头发以及其他的小动作，你也要让你的小说中的人物有这样的动作。并让人们在做事的时候也在继续他们的谈话，因为可以在动作中增加情节的需要。
在紧张的情节的时候，要采用一写短小精悍的句子，句子中要用短语，少用结束语。
小说家应该是情绪化的人，倘若你自己的写作都是没有激情的自觉运动，写出来的小说也一定平淡无奇。
写感情的时候要再三的推敲！要让读者绝对他们之见的感情是合理的，一见钟情是存在的，但是在这个利益至上社会里，能见到多少，小说要虚构的，但是也是要客观的存在的，小说是一种艺术，只有尊敬它在能写的好，只有把文字与小说当成是兴趣或者职业的人才能写好小说。
人物是小说中最为重要的部分。对不同人物的处理，以及对用一种人物不同命运的处理。人物性格的描写，不需要很直白的写出来，要在语言中，要在他的为事中，要在他的快乐中，痛苦中，显示你所写的人物的性格。
情节也是小说中重要的部分，一部小说要获得成功它就要有很生动的，很耐人寻味的，很感人的，很深刻的情节，过分的强调故事的新奇，而忽略情节的深度和可信度的小说不可能成功。世界上并不存在最理想最完美的小说。因为世界上并不只有两个人，一个作者一个读者，而是一个作者和无数的读者。作者不能让每个读者满意，但是你可以让每个人相信你是认真的在写，而不是满口胡话。
心理，当然是人物的心理，这种描写主要通过对话来描写，只有初学者才会直接写出人物的心理对白。这也是要通过细节的描写来实现，小说的长度是由富有生命力的细节构成的，但并不能刻意的只为追求字数。
人物的动作，当人的活动与情感，联系在一起的时候，动作才是有意义的动作，看，耸肩，放，站，走，坐，摇这些枯燥的动词也许就是我们所需要的细节！这些动作没有描写到意图，或者表情，姿态。可当你把这些无味的动作变成生动的活动的时候，你的场景也许就立刻变得充满了活力。
主角的性格，要使主角富有个性，这对有大量的人际关系的作者来说描写起来可能比较容易一些，但是描写主角的性格的时候你要记住一点，那就是世界上没有完美的人，如果在你的作品中出现了完美的主角，那对作者来说就是失败。只要做到将主角写得像个人，有鲜明的个性。
