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一生一世影评:只要彼此爱过,就是一生一世
由谢霆锋、高圆圆领衔的《一生一世》正在热映，这也是一部不经意间就会让人奔泪的暖心爱情片。片中，男女主人公跨越近30年的爱情往事，带着观众一起穿梭时空，寻找那曾经温馨、暖情，且刻骨铭心的爱情记忆碎片。365语录台词网把这篇一生一世 精彩影评推荐给大家，别在许诺什么一生一世了，爱过，就是一生一世！
片中的谢霆锋、高圆圆虽算不上青梅竹马，却也是两小无猜。小谢家境微寒，无父无母，靠年迈外婆带大。破衫烂履，灰头土脸的他常常成为学友嘲笑、欺辱的对象。圆圆年幼丧母后被迫转学，不想遭新学友欺凌，小谢“英雄救美”并由此与圆圆开始了一段忽近忽远的特殊情缘...但事事难料，原本该成为眷属的有情人却屡遭变故。爱，虽温暖着心房，但寻爱追爱守爱的脚步却异常艰辛。
《一生一世》30年的跨度足以引起几代人的情感共鸣与心理共振，而谢霆锋、高圆圆对聚散两依依的热恋情侣情状与心状的精准把握，也加速了观众共鸣共振的频度与速率，从而使得影片颇具代入感与存在感。不得不说，离婚后的谢霆锋在片中的表现更显自如，尤其是成功后对圆圆的爱的追逐的那几场败嫌袜戏份，时而含蓄且又满含张力，时而张扬却又不乏柔情，为爱一生一世的情痴爱神形象呼之欲出。而热恋中的高圆圆对角色的掌控也颇显力道，特别是纠结、徘徊小谢、秦昊间的三角恋，虐心之余又溢满忧伤与哀愁，将影片“一生一世”的主题烘托的淋漓尽致。
作为女性导演邹佡的首部大电影作品，《一生一世》时时处处都凸显着女性特有的细腻与细琐，这不仅让人想起《被偷走的那五年》的导演黄真真。不可否认，在执导这类影片时，相比男导演，女导演的优势与特性是甚为明显的。从整体上说，《一生一世》的结构丰润圆满。前期的铺垫（小学到中学时的回忆）恰到好处，成为影片者老不可或缺的一部分；成年后的邂逅，意外却充满逻辑性，不得不令人感慨世界之小；而短暂聚合后的突然反转，又深深击中了热恋男女祈望对方越来越好的心理诉求，虽充满无奈与纠结，但要想一生一世，这样的让步是必须的；美国相逢却又遭遇一连串不幸的折磨与打击，更彰显了“一生一世”的不易与不凡...总之，影片由始自终都紧紧围绕“一生一世”大做文章，处处虐心，又步步暖心，成为初秋影市最具温暖情怀的疗伤治愈系影片。
看完影片突对“一生一世”另有感悟，正如片中安然（高圆圆）所说：“爱过，就是一生一世。”我承认，观影前，我对“一生一世”的理解是片面且牵强的，一生一世即一辈子的形影不离，而这恰恰只是理想中的美好的“一生一世”。面对残酷的现实，当爱情乃至婚姻因种种变故而支离破碎时，如果还能对你爱的人同时又爱你的人，等候一生，守望一世，那才是真正意义上的“一生一世”。
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如何评价电影《一生一世》？
该片爱情长跑的理念与现实生活纤穗中“速食爱情”的话题遥相呼应，用“标杆”式爱情诠释感情最简单的原理“爱过就是一生一世”。《一生一世》展现出了导演扎实的基本功，尤其是对光影的处理为影片增色不少，那些柔光陆腔特写镜头加上晃动的升格镜头让片中一对俊男靓女显得格外光彩照人。
电影中，两人前所未有的表演令观众津津乐道，有首映场观众更总结高圆圆在电影里送出了起床素颜美、午间朦胧美、黄昏逆光美、微笑慢镜美、凝视定格美、街头奔跑美的“六美”。
堪称女神出道“最美电影”，对于此赞誉，“当事人”高圆圆也大方表示：“我也觉得好美，毁悉卜甚至觉得，这是我吗？”
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影片结尾处，谢霆锋和高圆圆在医院见了最后一面，高圆圆说，这就是命，我们注定无法在一起。这“命”成了这故事的核心推动力，相识、相爱、分离、重逢，全部都是命，既然是命，挣扎也没用，逆来顺受是最稳妥的选择，就像是影片中的两位主角一样，从不反抗，从不抱怨。
爱恨别离都是命，命运给你什么你就接纳什么，这种对待爱情的态度在现实中可以让人接受，但在一部爱情电影中就显得太过于平淡了，即使明知道结局已定也要奋力一搏。
这条莎士比亚定下的爱情准则是无论如何也不能抛弃的啊！在爱情电影里，顺从和认命意就意味着无趣，无趣的爱情故事还是让它发生在现实生活中吧。
一生一世影评
由谢霆锋、高圆圆主演的电影《一生一世》已经上映，这部电影以安然（高圆圆饰演）的口吻讲述了自己和赵永远（谢霆锋饰演）之间的浪漫爱情故事，那么一生一世的末尾，谢霆锋和高圆圆的结局会是美满的吗？《一生一世》好看吗？接下来365语录台词网为您介绍一下《一生一世》影评。
《一生一世》由张一白监制、邹佡、张卜牛导演，讲述了赵永远(谢霆锋)和安然(高圆圆)的凄美爱情故事。笑敏影片虽说是都市浪漫爱情电影，却不同于近年来《被偷走的那五年》、《分手大师》、《致我们即将逝去的青春》等这一系列小清新的爱情电影，它将故事的现实与梦幻结合在一起，更是利用时空的方式解读横跨30年的爱情。而这一现实与梦幻下的爱情演绎，实则是导演在表现北京与纽约两座城市生活真实节奏下，对现代都市爱情的一种担忧，一种解救，一种以梦的方式大话人间爱情。当然，这是导演利用“身份缺失”以及爱的身份，来寻找现实中或者理想中焦虑背后的爱情。
本片整个故事都由安然讲述梁敬，但她的话与其说是在叙事，不如说是伴随着人物的情感变化做出的一种注解和补充。安然扮演一个饱受爱情挫折的生活艰苦的悲情女子，我们就可以从安然的独白中，看到她的心理路程变化，不管是从小时候被“丢弃”后到小地方上学，还是奔赴异国他乡后的艰难生活，都表现出一种“缺爱”的现状。可以说，她从缺失母爱开始，便过着一个人的生活。而赵永远也是一个以缺爱的形象出现，父母都是被“陌生化”，“符号化”的。或许两人父爱或者母爱的缺失，则是一种个人情感的缺失，也是一种人生之梦的缺失。
《一生一世》充满了富有创造性的大胆画面，导演利用影像的格调将一个个现实的场景诗意化。例如，北京佟家胡同的公交站、繁杂的街头闹市、曼哈顿酒店、纽约街头风光，等等。在一组组镜头中，画面的近景、远景以及特写是导演刻画人物心态变化的一种方式，也是主人公人生的重大决定。片中，安然一个人撑着伞站在公交站台等着赵永远的孤独身影，实则是一次安然与永远爱情的分离。从弗洛伊德的精神分析学来看，安然是处在一种“超我”的梦幻状态，也即，她与永远的爱情，是一种虚空，一场梦。
《一生一世》不仅记录了两个人的爱情，更记录了中国乃至世界30年的进程。影片以大时代的背景，表现了普通人对爱的追求与释然。导演利用这一对跨越30年的爱情，解释了“一生一世”的含义，她说，“相信大多数人不管一辈子经历过几段感情，总有一段在心里是最难忘的。只要真心爱过，那一刻就是一生一世。”其实，影片从一开始仿佛在暗示我们，当与一个人保持一定的距离之后，一个人的突然消失，便注定了人生一种繁华落尽的美。在影片中，我们看到了底层人努力拼搏、爱忍受苦难、执着等待一份爱情的赵永远，看到了为了追求更好生活而远离故乡、敢爱敢恨的安然。然而，《一生一世》中最重要的形象往往容易被人忽视。片中，导演早已奠定了其悲剧式格调，仿佛死去后重生的爱恋一般，充满了诗情画意。片中不断呈现出分离的场景，比如，赵永远被舅舅带走后的隔空呼喊、西装革履后准备赴会的缺失、一前一后的“跟踪”，等等。在这里，人物的命运仿佛一开始就被注定，但导演就是在这样凄美的爱情下诠释最真的爱情，又将那种“闪婚”的现实披露殆尽。
邹佡是非常女性化的导橡升慎演，因为她的选材与影像都充满着女性的柔情，并用这种如水般的温柔表现现代物欲横流下的爱情。她就像古典写意画一样，利用简单的影像勾勒出忧伤的色彩。看着《一生一世》，你能感受到“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你”的凄美诗意，能感受到自己在爱情空间中的坚守与自信。从她故事中的人物身上，我们或多或少的总能看到在爱情道路上爱过、恨过、痛过、追求过、不后悔的自己。
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