一、诸葛亮在哪段戏中会有抖袖
诸葛亮在《斩马谡戏》这段戏中会有抖袖。
抖袖戏曲表演程式动作，是戏曲舞台上十分常见的一种水袖袖式。在角色出场时或行大礼前可作整饬服饰之意，也可配合身段、念白作“叫锣、叫唱”之用，或作装饰身段以表示角色在某个关键处的情绪变化，以及在唱念终结或转折时起交代作用。
双抖袖双手掇起水袖，抬至胸前，左脚跟踮起，左笃脚（旦角右踏脚），双手转腕，由上而下，再由里向外将水袖同时抖甩而出，而后在用腕和拇指慢慢将水袖勾起，叠袖置于腕部。也有的会在抖甩而出后，往里一带，而后再次抖出。双抖袖较单抖袖情绪要浓重些，常带有营造气氛的作用，譬如众大臣排朝之情境。
两抖袖戏曲中本名一抖袖两抖袖，与双抖袖不同，左、右两手乃是一先一后地抖袖。一般用于角色心绪烦乱之情境。在表现得意的情态时也会用到，不过须配合退步动作（退左步抖右袖，退右步抖左袖），多用于小生。
绕抖袖即在抖袖之前加个绕袖的动作，先将水袖往里一撩，从手腕上往下一放，绕一个或者多个圈儿，再往后一带，继而抖甩出去。多用于表现角色自赏衣饰之美时的情态。
小抖袖又称掉袖或脱落袖，多用于衬显角色的做派稳重，或在配合角色失神状态时使用。另外也可用作向场面“叫锣、叫唱”的交代，如台上角色整襟而坐时偶有感触，略微一欠身，袖子往下一掉，随之向旁边略微一抖甩，便向场面交代为之开唱。因其动作不大，故称为小抖袖。
大抖袖又称后抖袖，用于表现人物的气度不凡或气势嚣张。多用于角色下场时，在转身的动作中顺势将袖极力向后甩（水袖甩到脊背处），继之再斜往前抖出，抖时挺胸，常显以傲慢气势，在花脸、武生行用之较多。因其动作幅度大，故称大抖袖。
二、诸葛亮只有在哪出戏中才会有抖袖
诸葛亮只有在《三国演义》中才会有抖袖的情节。
抖袖是诸葛亮的代表性动作之一，源于《三国演义》中的描述。在小说中，诸葛亮以智勇双全、谋略过人而闻名，他常常以抖袖来表达他的深沉和自信。
在《三国演义》中，抖袖是诸葛亮表现其智慧和冷静的一种方式。例如，在赤壁之战时，曹操兵临城下，孙刘联军面临巨大压力，而诸葛亮却坦然自若地站在城楼上，抖袖而去，表现出他的从容和自信。
1.智谋过人：抖袖行动寓意诸葛亮的智谋超群，他能够在关键时刻保持冷静，化解危机。
2.超然自得：抖袖还体现了诸葛亮内心的坦然和自信，不为外界困扰，专注于自己的目标和计划。
1.艺术形象：抖袖成为了诸葛亮的标志性动作，不仅在戏曲、电视剧、电影等艺术形式中常常出现，也被广泛用于各种相关的文化产品中。
2.人物形象：抖袖也成为了表达人物自信、智慧和冷静的一种符号，常被借用来形容其他人物或事物。
虽然《三国演义》是一部具有很高艺术创作性的长篇小说，但其中的抖袖情节并没有确凿的历史记载。历史上的诸葛亮是一个杰出的政治家和军事家，他的智谋和才能被广泛称赞，但并没有具体描述他是否有抖袖的举动。
在后续的艺术再创作中，抖袖的形象多种多样，有些作品强调了诸葛亮的机智和胆略，有些则突出了他的智慧和冷静。不同的解读也为观众提供了更多的思考空间。
三、诸葛亮抖袖在哪出戏
1、诸葛亮抖袖这一经典的形象出现在中国古代小说《三国演义》中。在小说中，诸葛亮是刘备的谋士，智勇双全，被赞誉为“卧龙”。而“抖袖”则是他的一项独特动作，用来表示他的不屑和不满。
2、诸葛亮抖袖的经典场景出自《三国演义》中的草船借箭一章。当时曹操攻打荆州，刘备担心箭矢不够，便派诸葛亮前往借箭。诸葛亮以一只羽扇为借箭的条件，曹操对此嗤之以鼻，不屑一顾。在众人面前，诸葛亮抖袖而起，冷冷地离去，以示轻蔑。
3、这一场景常常被用来形容一个人表达不满或不屑的心情，成为了一种比喻。无论是戏剧演出还是文学作品，只要涉及到诸葛亮，抖袖这一动作都可能被引用。因此，当我们说“诸葛亮抖袖”的时候，通常是用来表示某个人对某种事情的不屑和嘲讽。
4、书《三国演义》是中国古典四大名著之一，是中国第一部长篇章回体历史演义小说，全名为三国志通俗演义》(又称《三国志演义》)，作者是元末明初的著名小说家罗贯中。《三国志通俗演义》成书后有嘉靖壬午本等多个版本传于世，到了明末清初，毛宗岗对《三国演义》整顿回目、修正文辞、改换诗文。
5、书《三国演义》描写了从东汉末年到西晋初年之间近百年的历史风云，以描写战争为主，诉说了东汉末年的群雄割据混战和魏、蜀、吴三国之间的政治和军事斗争，最终司马炎一统三国，建立晋朝的故事。
6、反映了三国时代各类社会斗争与矛盾的转化，并概括了这一时代的历史巨变，塑造了一群叱咤风云的三国英雄人物。
7、全书可大致分为黄巾起义、董卓之乱、群雄逐鹿、三国鼎立、三国归晋五大部分。在广阔的历史舞台上，上演了一幕幕气势磅礴的战争场面。作者罗贯中将兵法三十六计融于字里行间，既有情节，也有兵法韬略。
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