歌词啦啦啦爸爸回来了,不用喊妈妈是什么歌曲
歌词应该是：啦啦爸爸回来啦，不要喊妈妈。
歌名：《爸爸回来了》
演唱：华语群星
(真人秀《爸爸回来了2》主题曲)
发行日期：2014-5-4
歌词：
今天妈妈不在家
只有宝贝和爸爸
小宝贝和爸爸
过家家
爸爸肩膀宽又大
可以扛起整个家
小宝贝不要哭
不要怕
啦啦爸爸回来啦
你要乖乖哒
一起努力呀一起长大
啦啦爸爸回来啦
不要喊妈妈
不要哭不要怕
爸爸回来啦
今天妈妈不在家
只有宝贝和爸爸
小宝贝和爸爸
过家家
爸爸肩膀宽又大
可以扛起整个家
小宝贝不要哭
不要怕
啦啦爸爸回来啦
你要乖乖哒
一起努力呀一起长大
啦啦爸爸回来啦
不要喊妈妈
不要哭不要怕
爸爸回来啦
爸爸回来啦
你要乖乖哒
一起努力呀一起长大
啦啦爸爸回来啦
不要喊妈妈
不要哭不要怕
爸爸回来啦
不要哭不要怕
爸爸回来啦
如何评价浙江卫视的《爸爸回来了》
简单对比一下《爸爸去哪儿》和《爸爸回来了》吧，主要分析《爸爸回来了》。没有相关利益。
一、开场
同样作为第一期节目，显然湖南卫视就更加善于笼络人心。
如果有观众记得（应该没有观众会记得==），就会发现第一期《爸爸去哪儿》刚播出的时候，并不是30s卡通动画开篇，而是在蓝白有光的云层中，丁文山的旁白加上字幕：“第一次以父亲身份出现在镜头里的爸爸们”。这句话本身是抓人的，因为话题新鲜，卖点直接呈现，符合观众的猎奇心理。接着是林志颖开口，“我自己不敢说是一个非常棒的父亲，但是我敢说我是一个负责人的父亲。”接着是五位爸爸每人一句话，这里这么做有一个重要的作用是——表态。
这个“表态”颇有点“背后的故事”的意味，乍一看有点底气不足，没有勇气直接开篇，非要绕这么一个圈子，然而事实上这是在做一个“过渡”的工作。给观众一个接受一档新节目的心理准备。接下来的工作是“给观众甜头”。
《去哪儿》没播出之前的噱头就是林志颖。一开播则必然要立马首先利用林志颖的人气来留住观众，所以随后呈现了一小段林志颖与小kimi的日常生活温情记录，女性粉丝的心刷刷就开始融化了，一个是帅爸，一个是萌娃，光看这俩都已经值回票价了喂！
下面切频道，来看《爸爸回来了》。
“阳光明媚的清晨象征崭新一天的开始，而每一次美好的开始总是伴随着惊喜。”我不是很理解节目组为什么要拿这一句几乎没有“作用”的话来开篇，这是极大的浪费你们造么！！同样地，出于过渡的考虑，节目组拍了一些空镜头，但没想到这组空镜头成为吐槽的开始——炫富。（——人家本来就富嘛。——哼，比林志颖富吗？==）
其实关于这些家居之类的空镜头是可以这样理解的。《去哪儿》是外景拍摄，外景拍摄向来是我国综艺节目的弱项，但由于谢涤葵之前是做《变形记》的，所以对于外景的掌控能力比较强，《去哪儿》中的空镜头都带有强烈的记录色彩，赏心悦目。《回来了》把场景搬到室内，没有了美丽的自然风光，又不能全程都只看孩子（会疲劳的），所以只好拍家具、拍车······城市果然还是比较无趣。
然后开始介绍各位爸爸显赫的社会地位。
不是说这样不好，这样介绍是可以引起一部分观众的收看兴趣，但是如果你强调爸爸们在外的风光牛逼，那么相应地，节目中你要呈现的就是爸爸在家面对小孩的亲和柔软等等，显然，就第一期节目来看，爸爸们还是从前那个形象，老爷基本上还是老爷，阳光大男孩基本上还是阳光大男孩。到这期节目的最后，“呈现”得依然不够，“成长”则几乎没有“呈现”。不过也没事啦，慢慢来。
二、开头动画
两个动画的节奏都挺好，没有明显差别。同样的30s，《去哪儿》的层级感稍微强一点，在情绪上多一点“渲染”的过程，男孩子一点；《回来了》则总体较为平稳规矩，女孩子气一点。除了《去哪儿》开头那声鸡叫之外几乎没有什么不同。==
但是说到情绪这个事儿，我就忍不住要吐槽一句，介绍李小鹏的时候浙江卫视你干嘛辣么亢奋嘛，用《letitgo》配介绍类解说？？？我刚开始喝汤你就给我上了只烤乳猪，我我我，你你你等等嘛。
三、儿童的选择
总体来说，《回来了》对于小孩的选择年龄跨度较大，性别的分配不是特别均匀。成员年龄如下：
奥莉（李小鹏女儿）——两岁零三个月
neinei（吴尊女儿）——三岁半
小甜心（贾乃亮女儿）——一岁半
弟弟（王中磊儿子）——八岁
《爸爸去哪儿》儿童年龄：
石头：六岁
森碟：五岁
Kim：四岁
王世玲：四岁
天天：五岁
很显然，《去哪儿》的儿童年龄选择更为集中，是使用同一种“语言”交流的。当然，《回来了》各个家庭之间并没有交流（这个设置本身就有缺陷），但是观众看起来还是会感到跳跃。
“交流”和“冲突”在真人秀里是尤其重要的元素，这也是所谓的一个“看点”。然而第一期《回来了》这个点处理得较为平淡。“聚拢”的效果并不好。
（这里还可以说好多，歇会儿）
四、家庭环境问题
分两方面，一是硬件，而是软件。
硬件就是先前所谓的家居、地理环境诸如此类。前面稍微说了一些，总结一下的话，主要有这样几个障碍：
1、拍摄环境封闭，发挥空间不大；
2、是参与者熟悉的环境，参与者容易感到放松，挑战感弱、游戏感弱；
3、四个家庭之间相距甚远，缺乏连接，节目结构松散；
软件是指的父母营造的家庭氛围。李小鹏和吴尊家都是以英文教育为主，孩子的中文能力偏弱，这样的话交流就更多地以来镜头和字幕，显然，这二者对于《回来了》团队来说都不是强项。因此，整期节目观众与孩子们之间的心灵共鸣少就很容易理解了。
但是，但是拆开来看，个人认为吴尊女儿逛超市那一段拍得非常棒，节奏感值得称赞，孩子的天性得到了有趣的展示，“哇这是摄像机，妈妈可以看到我。”“Mammy，mammy,iloveyou.”当然，之后一二三四数数的情节也非常可爱。~（*n_n*）~这就是潜力和亮点所在，是节目组应该要留意和保留的优点。
说到吴尊那就又免不了说一些“帮女儿洗澡”事件。这个地方节目组的处理有欠妥当。节目组也许并没有有意去展示这个画面，但是显然从“遮挡物”来看，节目组意识到了这个镜头也许会不太合适。但是仍然使用了这个镜头，原因无外乎这可以是一个噱头，带来收视率。不过不可以否认，吴尊在吃饭的时候用脚趾夹住椅子腿的细节捕捉得非常到位，加分。
五、制作
团队阵容如下：
《爸爸回来了》：由80后海归团队倾力制作。
《爸爸去哪儿》：由《变形计》制作人谢涤葵及团队、《我是歌手》制作人洪涛及团队联合打造。
我对浙江卫视的海归团队不是特别了解，也没有接触过，总体的感觉还是“经验不足，胆子不大”，没有撒开膀子玩，但是事关收视率，也不太好意思玩，只是规矩之下，目前尚未见到足够的新意及磁场，所以这个团地的成长之路仍然充满了挑战。
《去哪儿》的制作最开始是湖南卫视《晚间新闻》出来的，非常有想法，后来做了《变形记》，不管怎么说，《变形记》给他带来了巨大的“精神财富”。对于人情感的把握，呈现，以及放大，都是他的团队十分擅长的工作。同时他是一个胆子很大的人，《去哪儿》的神字幕一直为外界称道，而事实上，《去哪儿》的字幕组是几个年轻女孩子负责的，其中还有实习生，但是“森碟”这样的放大观众兴奋点和引起话题的行为他把握得十分到位，尽可能地满足着观众需要放松、疲于思考、找寻快乐、围观明星等众多需求。
这种满足的实现，
一来自于整个节目的结构、节奏平衡；
二来自于艰辛的制作。我不知道《回来了》的素材量有多少，但是就两个节目的呈现来看，《回来了》显然对于细节的掌控力是薄弱的，这种薄弱的原因从根本上来说就是因为素材不够，捕捉不够。
三来自于创作理念的“亲民”。谢涤葵一开始就知道观众要什么，他就朝着那个方向走。这么说吧，《去哪儿》对于现实和节目的界限的处理非常模糊，观众常常忍不住相信他们看到的就是全部。当然不是这样，任何一档电视节目都不可能是这样，电视节目是经过精心编排的，但是这不影响到观看的愉悦，相反，这种编排是一个类似于吹气球的过程，一步一步把观众的情绪带进来。
45678......
六、写累了==
总体来说，《回来了》还是不如《去哪儿》老奸巨猾，不够成熟。但是系列真人秀这种活儿，不用着急，稳中求胜也未必不是好办法，毕竟浙江卫视是很聪明的，至少赶在了《去哪儿2》之前开播嘛。
唔，就个人《回来了》第一集的观看来说，主要是太散。花了十几分钟看王中磊吃饭和工作，又花了十几分钟看贾乃亮和他女儿，不仔细想都不大能回忆起干了啥。
爸爸去哪儿和爸爸回来了这两个节目有什么相同的
都属于亲子节目。都是明星爸爸和孩子。不过感觉不大一样，爸爸去哪儿是明星爸爸带孩子去农村体验生活，地方都比较偏僻，比较艰苦/爸爸回来了，相对氛围比较轻松，父亲独自带孩子48小时。比较温馨。很温暖。
