打电话这段相声的语言艺术有什么特点
相声的语言特色
1、通俗易懂
如果说，通俗易懂是曲艺语言的共同特色，那么，对相声来说，恐怕应当冠之以“更加”二字。不论对口相声还是单口相声，都采取聊天、话家常的表现形式。相声必须口语化，才会有亲切感和幽默感。相声语言口语话的特色，单口相声表现得特别突出。通俗易懂归根结底还是语言问题。句子简洁干净，绝少拖泥带水的附加成分，反映了口语话的特色。
2、生动明快
语言生动的精髓在于形象化，切误抽象笼统。不论刻画人物还是表现事物，精心选择富于形象的细节，并通过确切的语言加以表现，是至关重要的。语言的生动与细节的精巧密切相关。语言明快，就是痛快淋漓，常常运用高度夸张的手法。但因扣紧人物性格，给人以明快犀利之感，体现了语言运用的技巧和魅力。
3、朴实含蓄
朴实含蓄，就是追求言外之意，弦外之音，于平淡中显神奇。皮厚的“包袱”内涵较为深邃，表现形式又较为曲折，曲径通幽，溅入佳境，讲究余音、回味，属于通常意义的朴实含蓄。
4、灵活多样
相声语言灵活多样有着多方面的表现，诸如同音谐音、同义近义、语义对立、一词多义等汉语语言现象的运用，对方言、土语、外国话的运用以及对其他曲艺形式和文学形式语言的运用等等。如引入土语与普通话加以对比，利用二者之间的差异，抓哏取笑。这种艺术手法是有典型意义的。
相声【打电话】的语言特点是什么
打电话这个相声的语言特点是幽默诙谐、生动得体、讽刺辛辣。笑过之后，能给人带来思考，那就是要节约时间，说话要简洁明了。这样不仅节省时间，也是对别人的尊重。
《打电话》是来自马季&郭启儒合说的一段相声，被选入五年级下册语文课本13课。
表达思想：
《打电话》是一段引人发笑，又让人深省的相声。它讽刺了一个在公用电话亭打电话，却缺乏公共道德的年轻人。对那些时间观念不强、说话啰嗦、废话连篇的人给予了辛辣绝妙的讽刺。
台词
《打电话》
表演者：马季&郭启儒
马季：电话人人都会打。
郭启儒：可不是嘛。
马季：电话是现代通话的一个工具，联系工作办点儿事都比较方便。
郭启儒：是比较方便。
马季：但是打电话的时候要注意一个问题。
郭启儒：什么问题？
马季：尽量地节约时间。
郭启儒：对。
马季：是吧。不要打起来没完。有个别人好像跟电话有浓厚的感情，只要拿起来，他就说个没完。
郭启儒：还真有这样的人。
马季：是呀，可真有这样的人。那天我在长安街上碰到了一位，这位拿起电话打个没完没了，打的是公用电话。
郭启儒：就是呀，那就更不应该时间长了。
马季：其实是一点儿小事情。
郭启儒：什么事呀？
马季：约他的朋友看戏。这点儿事，让我们打电话一分钟就可以解决问题了。
郭启儒：那可不是嘛。
马季：拿起电话来，拨通了号。喂，你是广播文工团吧？郭先生在不在？
郭启儒：就是我呀。
马季：哎，郭老呀。我是小马。我给您买了戏票了。6点半钟您在剧院门口等我。就这样呀。不见不散呀。回见回见。完了。
马季：不到半分钟呀。
郭启儒：就是呀。
马季：那位也是这么一点儿事。他不是这样打，我给他算了算，连来带去他打了两个多小时。
郭启儒：就这点儿事打了两个多小时？
马季：就是呀。我给你学学。
郭启儒：怎么打的？
马季：拿起电话来。“嗞嗞……”。
郭启儒：这是干什么呢？
马季：拨号啦。喂……喂……喂……，“嗞嗞……”。
马季：喂……喂……，怎么不说话，哎呀，拿倒了！喂，你的电话是4局5678吗？我这是1局2345。喂，你贵姓呀？哦，老胡呀。呃，不是老胡？
郭启儒：没听出来。
马季：老张呀。哎呀，我没听...呃？不是老张，是老刘呀呃？不是老刘？
郭启儒：还不对。
马季：是耗子呀。这人外号叫耗子。
郭启儒：怎么这么个外号。
马季：四害之一，接电话来了。好哇，前些日子消灭四害你没敢出来吧？嗯，我是谁？我是谁你不知道？
郭启儒：那他怎么知道呀！
马季：不知道你猜猜。猜不着？猜不着使劲猜。呃，猜不着我告诉你。我姓啰，我叫啰唆。
郭启儒：是够啰唆的。
马季：对，是我，我找小王讲话，我的未婚妻，她是女的呀。
郭启儒：废话！可不是女的嘛。
马季：你别搞错了。嘚儿啷....你们几位怎么回事？等着打电话？
郭启儒：可不是嘛。
马季：哎呀，你们到别的地方打行不行？坐电车三站，那边还有个公用电话。我这还早着呢！我这要四个钟头差不多。
郭启儒：好家伙！他全包了。
马季：喂，小王，我是啰唆呀！
郭启儒：甭提这名了。
马季：我正找你呢。今天晚上有什么事吗？学习吗？不学习呀。开会吗？……不开会。
郭启儒：废话。
马季：讨论吗？……不讨论。
郭启儒：人家没事。
马季：太好了，我请你听戏好不好？票都买好了。长安大戏院，楼下十排三号五号，咱俩挨着。票价八毛一张的，我买了两张，一块六。是一块六，我给了他五块，他找了我三块四。
郭启儒：他在这报账呢！
马季：什么戏呀？你猜猜？
郭启儒：怎么又让别人猜。
马季：嗯？京戏，不——对。嗯？评戏，不——对。嗯？越剧，哎！
郭启儒：对了？
马季：不——对。
郭启儒：不对你乐什么呀？
马季：真猜不着了，我告诉你，歌剧，《刘三姐》，没看过呀？看看吧，好极了。腔调美着呢，其中有一段我可喜欢了。就那段，小王，你现在不是没事嘛，你拿着电话，你注意，我给你学一学。你们几位再等一会儿。小王，我现在开始学：
唱山歌来——这边唱来那边和。山歌好比春江水哎，不怕滩险弯又多……
马季：小王，你看我表情怎么样？
郭启儒：那怎么看得着！
马季：什么？没听见？还没吃饭呢？我给你准备吧。我买十二块饼干，我吃四块，给你留八块。
郭启儒：呵呵，挺照顾人。
马季：长安大戏院，从你家出来，坐六路公共汽车。往前坐三站，车上有座你就坐着，人多你就站着。
郭启儒：尽是废话！
马季：嗯。下车之后你往对面走。从西边数第三个电线杆子，我在那儿等你。七点一刻开演，我七点等你。七点钟。
马季：喂，小王，你别来了。
郭启儒：怎么不来啦？
马季：现在都八点半了。
相声的语言特点是什么
问题一：相声语言有什么特点1、通俗易懂上口顺耳相声是说给观众听的，所以要求语言必须通俗易懂，上口顺耳。“上口”，就是要求语言能流畅地表达出要说的意思；“顺耳”，就是让人一听就懂。
这就要求相声的语言必须是运用人民群众日常生活中的口头语言。语言有“口头语言”与“书面语言”之分。供人们阅读的诗歌、散文和小说等，大多使用书面语言，在阅读之中让人体味着文字运用的美，得到一种文学上美的享受。但相声是供人听的，无论单口相声还是对口相声，表演者如果像是在朗读文章一样，观众肯定不爱听。只有像聊天一样，说一些人们熟悉的口头语言，才会产生上口顺耳，幽默风趣的效果。
请看，相声《夜行记》中的一段：
甲(“我”叙述)穿好鞋，回来上车吧?嘿，那儿又站上八个人了。
乙噢!汽车站上有八个人啊!那你就顺序往下排吧。
甲排第九个?
乙嗯。
甲我这鞋就白追了?
乙谁让你追鞋去啦?
甲排也不能排第九。
乙那你排第几呀?
甲头一个。
乙那人家答应吗?
甲得跟他解释呀。
乙怎么解释?
甲“同志，你在这儿等车啊?”
乙啊!
甲“哎呀，你很幸运啊，头一个，车来了，你……先上。”
乙怎么呢?
甲“因为你来得早嘛。实际上我来的也不晚，这不我刚才是追鞋去了。车来了，你应该让我头一个。”
乙这不像话。
甲我说完，那人冲我一乐：嘿!嘿嘿!
乙同意啦?
甲(学等车人，不耐烦状)“后边儿去!”
乙还是排着去吧!
这一段的语言，听起来就像是在聊天，都是人们熟悉的口头语言、通俗易懂，顺畅简洁，生活气息很浓。当然，口头语言运用在相声中也不是信手拈来的，而是经过艺术加工的。
另外，要想使相声语言通俗易懂，必须说普通话。相声发源于北京，是属北京的地方曲艺品种，所以，在普通话的基础上，适当带一点具有地方色彩的北京味儿(如“儿化音”等)，就显得更有相声味。
例如单口相声《化蜡扦》中的一段：
……老头儿去世以后，老婆儿受苦啦!因为这位老太太拿不起放不下，儿子当家，哪个儿子当家呀?全要当家。妯娌不和，天天吵，厨房的火老着着，大爷要吃饺子，二爷就要吃干饭，三爷想吃馅儿饼，大奶奶嚷嚷吃馒头，吃完饭坐屋里骂街，有孩子骂孩子，没孩子骂猫。这哥儿仨跟仇人一样，谁见谁眼就红，不能在一块几过了，只好分家。到了分家这天，把亲友全请来，吃散伙面，房子一家分几所，银行的存款均分，屋里的摆设，厨房的家具，丁是丁卯是卯，一点不舍糊，亲兄弟犯了心，比仇人厉害，吃饭的筷子剩一根儿，分三节儿，都分完了，多一个铜子儿，谁也不能要，买一个子儿的崩豆儿，数数儿，仨人分，多一个扔房上。连鸡鸭猫狗都分了，可就是这妈没人管。
这是刘宝瑞老先生表演的单口相声．京味儿特浓，语言形象生动、琅琅上口，却......>>
问题二：相声的语言有什么特点一，通俗易懂，明快动听,
二，具体形象，生动活泼,
三，用词广泛，丰富多彩
问题三：相声【打电话】的语言特点是什么这位提问者，你好！
《打电话》这篇相声通过夸张的语言，让学生体会相声语言的精妙，了解相声这种语言表演艺术，告诉我们打电话时说话要简明得体，这样不仅节省时间，也是对别人的尊重。
谢谢。
问题四：相声的语言的三大特点相声的语言有这样的特点(第一，通俗易懂，明快动听),(第二，具体形象，生动活泼),(第三，用词广泛，丰富多彩).
问题五：相声的主要特点在叙事艺术中，由富有穿透力的情节构成了―个有头有尾、线性发展的封闭性结构，这种结构不允许来自外部的干扰。在戏剧艺术中，有第四堵墙的理论。它要求在演员与观众之间树立起一道假设的墙，这堵墙使演员与观众之间的交流带有间接的性质。相声艺术则不同，相声中的“情节”是若断若续、若有若无的。因此，相声的内容使人感到是不确定的。相声的包袱常常给观众提供假象，而将真相隐藏起来。这样一来，就促使观众主动进行思考，因而加强了双方之间的思想交流。相比之下，评书(及其它一些曲艺)演员不仅将事情的因果关系解释得清清楚楚，而且还通过得胜头回预先明确故事的主题和结局，听众只需被动接受。在相声表演中，演员不再享有评书演员那种“说书先生”的地位，演员与演员、演员与观众都是以一种平等的对话者的身份出现。他们可以对事物发表各自不同的意见。这种来自多方面的不同意见，既构成了相声形式上的特点，又是相声中喜剧性矛盾的来源。在这里，演员的一切言谈话语都要接受另一个演员和广大观众的严格检验，他的种种故弄玄虚、自相矛盾、荒诞夸张、逻辑混乱的话语都逃不过观众的耳朵，他往往因“出乖露丑”受到哄堂大笑，处于“下不来台”的“尴尬”境地。观众则通过笑声感觉到自己在心理上的优势，并在笑声中受了潜移默化的教育。相声的欣赏过程能够更好地实现“寓教于乐”的目的，因而相声艺术深受广大群众的欢迎。相声表演采取直接面向观众的方式，“第四堵墙”在相声表演中是不存在的。许多演员还直接向观众提问，或解答观众提出的问题，并满足观众的要求。这样，就大大加强了演员与观众的联系与交流。在相声的欣赏过程，观众虽然一般不能直接与演员进行对话，却可以通过笑声表达自己的观点和态度。另外，在许多相声中，捧哏演员的话往往代表了观众的观点，捧哏演员往往是作为观众的代言人与逗哏演员进行对话。从以上的分析可以看出，在相声的表演和欣赏过程中，演员与观众的交流是双向的，十分密切的。这一特点是与它特有的艺术形式――对话的形式分不开的。这种形式满足了广大观众的参与意识，由此产生了独特的艺术魅力。相声与观众结成了“无话不谈”的朋友，它从群众中吸取智慧和幽默，表达了群众对真善美的追求和乐观精神，并对生活中的假恶丑进行揭露和讽刺。相声以其精湛的生活内容和独特的艺术形式，成为优秀的民族艺术之花。形式相声表演方式最初有两种，在帷幕中表演的相声称“暗春”，公开表演的相声称“明春”。到了清宣统三年(1911)后只有“明春”一种在继续发展。相声的形式共分单口相声、对口相声、群口相声三种。单口相声，是一个演员表演的长短笑话。对口相声，是两个演员表演的，叙述人甲称“逗哏”，辅助对话的乙称“捧哏”，表演时，依甲乙二人说表内容的轻重与语言风格之不同，又可分为“一头沉”、“子母哏”和“贯***”三类。群口相声，是三个以上演员共同表演的，甲称“逗哏”，乙称“捧哏”，丙等称“腻缝”。一段相声一般由“垫话儿”――即兴的开场白；“瓢把儿”――转入正文的过渡性引子；“正活儿”――正文；“底”――掀起***后的结尾四部分组成。中华人民共和国成立以后，新创作的相声也常有省略“瓢把儿”的。相声用艺术手法组成“包袱儿”，表演当中通过说表而“抖响”使人们发笑。其手法计有：三番(翻)四抖、先褒后贬、阴错阳差、一语双关、自相矛盾、表里不一、歪讲曲解、违反常规等数十种。每一段相声里一般含有四五个以上风趣幽默的“包袱儿”。
问题六：这个相声的语言特点是什么通俗易懂生动明快朴实含蓄灵活多样诙谐幽默网上找的，希望可以解决你的问题。
问题七：相声的语言特点是什么？通俗易懂生动明快朴实含蓄灵活多样诙谐幽默
问题八：在语言方面相声有什么的特点。5分1、通俗易懂上口顺耳
相声是说给观众听的，所以要求语言必须通俗易懂，上口顺耳。“上口”，就是要求语言能流畅地表达出要说的意思；“顺耳”，就是让人一听就懂。
这就要求相声的语言必须是运用人民群众日常生活中的口头语言。语言有“口头语言”与“书面语言”之分。供人们阅读的诗歌、散文和小说等，大多使用书面语言，在阅读之中让人体味着文字运用的美，得到一种文学上美的享受。但相声是供人听的，无论单口相声还是对口相声，表演者如果像是在朗读文章一样，观众肯定不爱听。只有像聊天一样，说一些人们熟悉的口头语言，才会产生上口顺耳，幽默风趣的效果。
2、形象生动丰富多彩
相声是以“说”为主，以表演为辅的，这就要求说得让人感觉身临其境，真有其事一样：说龙龙飞，说凤凤舞，有如闻其声，如见其人之感。要达到这样的效果，相声的语言就要丰富多彩、形象生动。
问题九：相声有什么特点相声的语言特色
1、通俗易懂
如果说，通俗易懂是曲艺语言的共同特色，那么，对相声来说，恐怕应当冠之以“更加”二字。不论对口相声还是单口相声，都采取聊天、话家常的表现形式。相声必须口语化，才会有亲切感和幽默感。相声语言口语话的特色，单口相声表现得特别突出。通俗易懂归根结底还是语言问题。句子简洁干净，绝少拖泥带水的附加成分，反映了口语话的特色。
2、生动明快
语言生动的精髓在于形象化，切误抽象笼统。不论刻画人物还是表现事物，精心选择富于形象的细节，并通过确切的语言加以表现，是至关重要的。语言的生动与细节的精巧密切相关。语言明快，就是痛快淋漓，常常运用高度夸张的手法。但因扣紧人物性格，给人以明快犀利之感，体现了语言运用的技巧和魅力。
3、朴实含蓄
朴实含蓄，就是追求言外之意，弦外之音，于平淡中显神奇。皮厚的“包袱”内涵较为深邃，表现形式又较为曲折，曲径通幽，溅入佳境，讲究余音、回味，属于通常意义的朴实含蓄。
4、灵活多样
相声语言灵活多样有着多方面的表现，诸如同音谐音、同义近义、语义对立、一词多义等汉语语言现象的运用，对方言、土语、外国话的运用以及对其他曲艺形式和文学形式语言的运用等等。如引入土语与普通话加以对比，利用二者之间的差异，抓哏取笑。这种艺术手法是有典型意义的。
问题十：相声有什么特点相声的特点
相声，是以说笑话或滑稽问答引起观众发笑的曲艺形式。它是由宋代的“像生”演变而来的。到了晚精年代，相声就形成了现代的特色和风格。主要用北京话讲，各地也有以当地方言说的“方言相声”。“说、学、逗、唱”是相声传统的基本艺术手段。“说”是叙说笑话和绕口令等，“学”是模仿各种叫卖声，飞禽走兽的呜叫声，戏剧唱腔和各种人物的风貌，语言等，“逗”是捧哏逗笑，“唱”是础一些滑稽可笑的词用各种曲调演唱，或把某些戏曲唱词、曲调夸张演唱以引人发笑。
